小時候，他(ta)很(hen)孤獨，因為沒(mei)人陪(pei)他(ta)玩。他(ta)喜歡(huan)上(shang)畫畫，經常一個(ge)(ge)人在家涂鴉。稍大一點(dian)，他(ta)便用粉(fen)筆在灰墻(qiang)上(shang)畫小人、火(huo)車、還有房(fang)子(zi)(zi)。從上(shang)小學開始(shi)，他(ta)就感覺(jue)自己(ji)和(he)別(bie)人不一樣。“別(bie)人說(shuo)，這個(ge)(ge)孩子(zi)(zi)清高(gao)。其實，我(wo)跟(gen)別(bie)人玩的時候，總覺(jue)得有兩(liang)個(ge)(ge)我(wo)，一個(ge)(ge)在玩，一個(ge)(ge)在旁邊(bian)冷靜地看(kan)著。”他(ta)喜歡(huan)畫畫和(he)看(kan)書，想著長大后做(zuo)名畫家。

　　高(gao)考完填志(zhi)愿(yuan)時，父(fu)母對他的(de)藝術夢堅決反對。他不(bu)爭，朝父(fu)母丟下一句：如果理工科能畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)他就念。本(ben)來(lai)只是任(ren)性的(de)推(tui)托(tuo)，未曾(ceng)想父(fu)母真找到了個可以畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)的(de)專(zhuan)業，叫“建(jian)筑系”。

　　建筑(zhu)師(shi)是干嘛的？當時(shi)(shi)別說(shuo)他不(bu)知道(dao)，全中國也沒幾(ji)個人(ren)知道(dao)。建筑(zhu)系在1977 年恢復(fu)，他上南京工學(xue)(xue)(xue)院（東南大學(xue)(xue)(xue)）時(shi)(shi)是1981 年，不(bu)只是建筑(zhu)系，“文革”結束大學(xue)(xue)(xue)復(fu)課，社會(hui)正處于一個如饑似渴的青春期(qi)氛(fen)圍。他說(shuo)，當時(shi)(shi)的校(xiao)長是錢鍾書堂弟(di)錢鐘韓(han)，曾(ceng)在歐洲游(you)學(xue)(xue)(xue)六七年，輾轉四五個學(xue)(xue)(xue)校(xiao), 沒拿(na)學(xue)(xue)(xue)位就回來(lai)了，錢鐘韓(han)曾(ceng)對他說(shuo)：“別迷(mi)信老師(shi)，要自學(xue)(xue)(xue)。如果你(ni)用功連(lian)讀三天書，會(hui)發(fa)現(xian)老師(shi)根(gen)本沒備(bei)課，直接問幾(ji)個問題就能讓老師(shi)下(xia)不(bu)來(lai)臺。”

　　于是到了大二(er)，他(ta)開(kai)始翹課，常(chang)(chang)常(chang)(chang)泡在圖書(shu)館(guan)里看書(shu)，中(zhong)西哲學、藝術論(lun)、歷(li)史(shi)人文……看得昏天黑地。回想起那個時候，他(ta)說：“剛剛改革開(kai)放，大家(jia)都對外面的(de)世(shi)界(jie)有著強烈(lie)的(de)求知(zhi)欲(yu)。”

　　畢業后，他(ta)進入浙江(jiang)美院(yuan)，本想做(zuo)建筑教育一類的(de)事情，但發現藝術(shu)界對建筑一無(wu)所知。為(wei)了混口(kou)飯吃，他(ta)在(zai)浙江(jiang)美院(yuan)下屬(shu)的(de)公司(si)上班，二十七八(ba)歲結婚，生活靜(jing)好。不(bu)過他(ta)總覺(jue)得(de)不(bu)自由，另(ling)一個他(ta)又在(zai)那里(li)觀望著(zhu)，目光冷洌。熬了幾年，他(ta)終于選擇辭職。

　　接下(xia)來的十(shi)年里，他(ta)周(zhou)圍的那些建筑師們都(dou)成(cheng)了(le)巨富，而他(ta)似乎與建筑設(she)計絕(jue)緣了(le)，過起了(le)歸隱生活(huo)，整天泡(pao)在工(gong)地上和工(gong)匠們一起從(cong)事(shi)體力勞動，在西湖邊晃蕩、喝茶(cha)、看書(shu)、訪問(wen)朋友。

　　在孤獨(du)中(zhong)，他(ta)沒有放棄對建(jian)筑(zhu)的(de)思考。不(bu)(bu)鼓勵拆(chai)遷、不(bu)(bu)愿(yuan)意在老房子上“修(xiu)舊如新”、不(bu)(bu)喜歡地(di)標性建(jian)筑(zhu)、幾乎不(bu)(bu)做商業(ye)項目(mu)，在鄉村快速(su)城市化(hua)、建(jian)筑(zhu)設計(ji)產業(ye)化(hua)的(de)中(zhong)國，他(ta)始終(zhong)與潮流保(bao)持一定(ding)的(de)距(ju)離，這使他(ta)備受(shou)爭議(yi)，更讓(rang)他(ta)獨(du)樹一幟(zhi)，也讓(rang)他(ta)的(de)另類成為偉(wei)大。

　　雖然對(dui)傳統建筑的(de)偏愛曾讓他一度曲高和寡，但他堅守(shou)自己的(de)理(li)想。“我(wo)要一個(ge)人默默行走(zou)(zou)，看(kan)看(kan)能(neng)夠走(zou)(zou)多遠。” 基于這種想法，過去八年，從五散房到寧波博(bo)物(wu)館以及杭州南宋御街的(de)改(gai)造，他都在(zai)“另類堅持”，“我(wo)的(de)原則是改(gai)造后，建筑會對(dui)你(ni)微(wei)笑。”

　　他叫王澍，今年49歲，是(shi)中(zhong)國美術學(xue)院(yuan)(yuan)建筑(zhu)藝術學(xue)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長。

　　2012年5月(yue)25日下午，普利茲克獎(jiang)(jiang)(jiang)頒獎(jiang)(jiang)(jiang)典禮在人(ren)民(min)大會堂舉行，王澍登上(shang)領(ling)獎(jiang)(jiang)(jiang)臺。這個分(fen)量等同(tong)于“諾貝爾(er)”和“奧斯卡”的(de)國際(ji)建筑獎(jiang)(jiang)(jiang)項(xiang)， 次(ci)落在了中國人(ren)手中。

　　“我得謝謝那(nei)些年的孤獨時光。”談起成(cheng)功的秘訣(jue)，王澍說，幼年時因為(wei)孤獨，培養(yang)了畫(hua)畫(hua)的興(xing)趣(qu)，以及(ji)對建筑的一種懵懂概(gai)念；畢(bi)業后因為(wei)孤獨，能夠(gou)靜下心(xin)來思(si)考，以后的很多設計靈感都(dou)來源于(yu)那(nei)個時期。

　　盡(jin)管(guan)張楚在歌中唱(chang)道：“孤(gu)獨的(de)人是可恥的(de)，生命像鮮花一(yi)樣綻開，我們不(bu)(bu)能讓自(zi)己(ji)枯萎。”但我們也(ye)不(bu)(bu)能忘記(ji)另外一(yi)句(ju)話：“真(zhen)正(zheng)優秀的(de)人一(yi)定覺得自(zi)己(ji)是孤(gu)獨的(de)，他們也(ye)清(qing)醒地認識到自(zi)己(ji)的(de)優秀來源于一(yi)份孤(gu)獨。”

　　王澍是孤獨(du)的(de)，但(dan)中國地產 品牌的(de)形成應該感謝(xie)這(zhe)份獨(du)守；張海迪是孤獨(du)的(de)，這(zhe)位輪椅上的(de)作家以(yi)驚人的(de)專注和(he)堅(jian)守，完成了常人難以(yi)想(xiang)像的(de)著作；阿甘(gan)和(he)許三多是孤獨(du)的(de)，卻(que)憑借(jie)特有的(de)真(zhen)誠和(he)韌勁驚艷了世(shi)人。